L'anglage · On casse l'arête entre la face et le flanc par un chanfrein, le plus souvent à 45°, puis on le polit. Sa largeur reste constante, sa surface plane, ses arêtes parallèles. Il retire au passage les bavures d'usinage.

Les angles · Un angle sortant doit rester vif, sans arrondi. Un angle rentrant, où deux chanfreins se rejoignent vers l'intérieur, est le plus difficile : une fraise tournante laisse toujours un rayon au fond. L'angle rentrant vif ne s'obtient qu'à la main.

À l'établi · L'angle est formé à la lime, adouci à la pierre, unifié avec des abrasifs de plus en plus fins, puis poli au bâtonnet de bois chargé de pâte diamantée. Une pièce complexe peut demander plusieurs heures.

Les flancs · Sous l'anglage, le flanc est étiré : de fines stries rectilignes, tirées dans sa longueur.

Les Côtes de Genève · Un outil tournant, en bois ou garni d'abrasif, légèrement incliné, trace des arcs de cercle en avançant en ligne droite. Des passes parallèles, qui se chevauchent à peine, dessinent les bandes. Elles s'arrêtent net au bord de l'anglage.

Le perlage · Sur la platine, une petite tige abrasive tournante, posée à plat, grave un cercle au grain circulaire. Les cercles se chevauchent rang après rang, comme des écailles ; sous la lumière, chacun montre un reflet en nœud papillon qui suit la lampe.

Le poli noir · Sur l'acier, une surface rendue parfaitement plane renvoie la lumière d'un seul bloc : hors du reflet, elle paraît noire.

Le Poinçon de Genève · Il exige des angles polis, des flancs étirés et des faces d'appui adoucies ; des têtes de vis polies ou cerclées, aux pourtours et aux fentes anglés ; des ressorts anglés et étirés sur tout leur pourtour.